- Мне надо ехать, — сказала она, спешно записывая свой новосибирский адрес на обратной стороне трамвайного билета.

Потом сама смело и неопытно поцеловала его в губы и помчалась к приземистой, как грибок, станции метро.

- Я тебя провожу! — крикнул Борис, но Таня только махнула рукой — не надо!

- А портрет? — кричал Борис через головы. — Ты передумала?

Таня хлопнула себя по лбу и скачками понеслась обратно. Борис протягивал ей рулон и смотрел грустно, будто чувствовал, что больше никогда не увидит самую прекрасную девушку в своей жизни…

Конечно, ни на какую «Октябрьскую» Таня не поехала, а отправилась прямиком к Марине. Поднялась по лестнице под громовые удары собственного сердца. Нажала кнопку звонка и стояла, тяжело дыша, готовясь к тяжелому разговору. Но его как раз и не было — мама, вся в слезах, распахнула дверь и притянула непутевую Таню к себе. Марина улыбалась, с кухни сильно пахло свежесваренным кофе.

Портрет мама и Марина рассматривали внимательно, переглядывались, щурились, хмурились. Потом Марина сказала:

- Удивительный тебе попался художник! Он нарисовал не тебя, а ту Таню, которой ты станешь лет через пятнадцать!

Прошло пятнадцать лет. Или почти пятнадцать — в любом случае достаточно много времени, чтобы Таня могла разглядывать свое прошлое и подводить итоги юношеских ожиданий. Много ли событий вместилось в эти годы?
Легко и быстро отучившись в медицинском институте, она вышла замуж за своего преподавателя, Илью Афанасьевича. Через два года после свадьбы Илья Афанасьевич увлекся второкурсницей с лечфака, и Таня вернулась к маме. Работала в военном госпитале, познакомилась с другом своего начмеда, Киреевым. Киреев был бизнесменом и сделал Тане предложение в деловито-торопливом стиле: привез на работу огромный букет, билеты на Сейшелы и непрерывно говорил по мобильнику с каким-то Игорем Петровичем. Таня не любила Киреева, но ей вдруг захотелось почувствовать себя устроенной, как говорила мама, и она согласилась.

Свадьба была невозможно пышной, весь Новосибирск гудел и вздрагивал, пока молодые не улетели к далеким островам. Киреев был прохладен, скучен, скуповат, его глаза загорались только от вида денежных знаков. К жене он довольно быстро остыл и старался сбывать ее с глаз почаще — Таня ездила в Париж как на работу, и продавщицы бутиков на авеню Монтень знали ее по имени. Детей у Тани не было: Киреев говорил, что ему вполне достаточно дочерей от первого и сыновей от второго браков.

Портрет, нарисованный Борисом, висел на стене в Таниной комнате — комнаты менялись, но портрет оставался. Год от года Таня становилась все больше похожа на ту женщину, которую художник разглядел в пятнадцатилетней девочке.

Продолжение

«Боже мой, о чем я? — судорожно спрашивала себя Таня. — Сейчас все кончится и мне придется уйти… так ничего и не узнаю…»

Борис уже завершил портрет и, судя по складке меж бровей, был им не совсем доволен, что-то спешно дорисовывал, дочерчивал. Прохожие один за другим останавливались и недоверчиво глядели сначала на Таню, потом на ее изображение.

- Можешь посмотреть, — сказал, наконец, Борис и встал, Таня даже зажмурилась, потому что он был еще и
очень высоким.

С опаской она глянула на готовую работу и сначала не поняла, кто там на портрете. Борис, конечно, рисовал ее, Таню, но на портрете все-таки оказалась совершенно другая — похожая на Таню, как сестра, но…

- Это не я, — растерянно сказала Таня, с обидой глядя на Бориса. — Я совсем не такая.

- Не нравится? — Борис стоял совсем близко, так, что она чувствовала запах его кожи. — Если не нравится, можешь оставить, мне самому очень нравится! А если тебе кажется, что ты не похожа… на нее, то это объяснимо. Никто из нас не знает, как он в точности выглядит. Я позволил себе написать твою душу.

- Как тебя зовут? — спросила Таня, удивляясь своей смелости, и Борис улыбнулся во второй раз за все время.

Сворачивая портрет в рулон, он рассказал, что закончил художественное училище в Свердловске, приехал в Москву год назад и подрабатывает здесь, на улице. При слове «подрабатывает» Таня спохватилась и начала искать в сумочке деньги.

- Не надо, — отмахнулся Борис, — с тебя я денег взять не могу. Очень редко бывает, чтобы попалось такое лицо. Мне в кайф было тебя писать.

Тане очень нравилось, что он говорил ей «ты».

- А может, ты все-таки оставишь портрет мне? Ты даже не понимаешь, что он для меня значит…

Таня покраснела, но твердо сказала «нет». Разве она может отказаться от портрета — как же иначе можно будет поверить в чудо, которое сейчас происходит.

- Я уже все равно собирался уходить, — сказал вдруг Борис. — Если у тебя есть время, можем погулять. Погода замечательная, настоящее лето.

Таня испугалась, что эти слова ей приснились, она обалдело вскинула голову — и почувствовала, как тонет в мягких карих глазах.

Они медленно шли по московским улицам, и Борис совершенно естественно взял ее руку в свою. Свернутый в рулон портрет торчал у него под мышкой, и Таня опасливо поглядывала на него — не выпал бы ненароком. Впрочем, она довольно быстро забыла о портрете…

Да уж, Москву Борис знал! Мог интересно и подолгу рассказывать о каждом доме, каждой улочке. Таня призналась, что столица поразила ее в самое сердце, и он не стал смеяться, спокойно сказал, что с ним было абсолютно то же.

Начало темнеть. Они стояли на набережной и глядели в воды Москвы-реки. Когда с ними поравнялся прогулочный катер, Борис взял Танино лицо в ладони и бережно поцеловал ее.

О встрече с мамой и Мариной на выходе из метро «Октябрьская» Таня вспомнила только в восемь. Таня пришла в ужас: она прекрасно знала, как волнуется мама, наверное, уже с ума сошла от страха и звонит по всяким моргам и больницам.

Продолжение

- Девушка, не желаете портретик? — спрашивает дяденька с черно-бурой бородой и жестом указывает на готовые «полотна» в шаржевой манере. Таня, воспитанная на маминых альбомах с репродукциями Рафаэля, Веласкеса, на худой конец Коро, вежливо улыбается и идет дальше.

- Какое лицо! Я просто обязан написать, это мой долг перед искусством! — восторгается шепелявый мужчина в картинно заломленном берете и, несмотря на жаркий день. бархатной куртке. Таня качает головой из стороны в сторону: нет, писать ее не надо…

Конечно, приятно, когда такие взрослые и необычные люди восхищаются тобой, но лучше все-таки пройти мимо побыстрее, свернуть между этими колоннами и…

…И тут она увидела Бориса. Она, разумеется, еще не знала, что это Борис, она и не думала о том, что у него должно быть какое-нибудь имя, просто встала, как, будто у нее кончился завод именно в этом месте.

Борис пока не видел ее: оставались какие-то секунды до того, как он повернет голову, до взгляда, удивления, радости… Пока он смотрел чуть в сторону, но уже поворачивался к Тане.

Взрослая Таня разглядывает, красно-белые клеточки скатерти и вспоминает тот момент на самой неторопливой перемотке, тщательно, как под лучшим из микроскопов.

Борис увидел ее, улыбнулся и сказал:

- Привет! Хочешь, я тебя нарисую?

Это прозвучало как-то по-мальчишески, будто он собирался рисовать мелками на асфальте или гуашью, томящейся в круглых баночках.

Таня подошла ближе и стала разглядывать его работы — они были составлены в ряд, чтобы потенциальный заказчик мог судить о его мастерстве. Карандашные, нежные, дымчатые наброски нельзя было назвать гениальными, но талант чувствовался. Это были даже не портреты, а характеры: старуха с властным и несчастным лицом, маленький мальчик со щербатой улыбкой (каким-то чудом становилось ясно, что мальчик рыжий, хотя портрет был не в цвете), молодая женщина в забавной шляпке — и сама забавная, необычная, нестандартная. Вот точно Борис избегал стандартов — если у его «коллег по театру» выставлены иконостасы модных актрис и безвестных сахарнозубых красоток, то он совершенно не стеснялся своих нетипичных моделей, похоже, он ими даже гордился.

Таня, забывшись, как картину, разглядывала уже самого Бориса, он сначала улыбнулся, а потом смутился. Ему это шло отчаянно. Таня присела на низенькую раскладную табуретку — в голове воробьем пронесись мысль, что место рядом с Борисом захочет занять всякая девушка.

Он быстро и ловко принялся за работу, взглядывая Тане в лицо и перенося увиденное на бумагу. Таня не видела, что у него получается, да ей и не хотелось — ей хотелось только сидеть тут неподвижно, и чтобы Борис обнимал взглядом ее лицо.

- Какая красивая девочка, — сказал проходивший мимо военный, и Борис вздрогнул, услышав свои озвученные мысли.

Только сейчас Таня осознала, что ее лицо может нравиться, — Борис смотрел на нее с пристальным восторгом художника. Тане хотелось, чтобы это никогда не кончалось: роман с Москвой идеально замкнулся на Борисе, все встало на свои места, пришло в полную и окончательную гармонию.

Борис ничем не напоминал знакомых Тане молодых людей, в нем чувствовалась порода, какая-то ранимость, делавшая его похожим на молодого Блока. И еще на любимого Таней Гребенщикова. Руки, державшие карандаш были исключительно красивы — такими надо играть на рояле или делать сложные операции.

Продолжение

Марина, честно говоря, мечтала о дочке — и всегда представляла ее похожей на Таню. Когда же она увидела ее на пороге, то даже позабыла на минуту заготовленное приветствие: так хороша, оказалась сибирская девочка. Красивой ее трудно было назвать, слишком неправильные черты лица, да и одета провинциально, простенько, но это ее не портило, а даже добавляло не то шику, не то шарму. Вот чудеса! Стасик сразу клюнул, но Марина решительно сослала его на дачу, еще чего, девчонке только пятнадцать, не дело забивать ей голову эмгэушными прибаутками.

И на улице на Таню все глазели, но она этого совсем не замечала, она (Марина готова была поклясться) видела только город и запоминала каждый дом на своем пути, поэтому Марина была спокойна: вряд ли такая девочка заведет сомнительные знакомства, которых опасалась Люся. Танины глаза вспыхнули благодарностью, и растроганная Марина превзошла саму себя — предложила поводить Люсю по магазинам, на что та с радостью согласилась. Таню отпустили погулять строго до 16.00 (мама постучала пальцем по своим часикам и просила не задерживаться), именно в это время Марина и Люся будут ждать ее на выходе из метро «Октябрьская». Таня легко согласилась, быстренько обулась и выбежала из квартиры. Сердце ее подпрыгивало от счастья: наконец-то она сможет повидаться с городом без свидетелей!

Летом 1985 года Москва была совсем не той, что теперь. Взрослая Таня, почти пятнадцать лет спустя, вспоминала прежний, неухоженный еще город, в который она умудрилась так сильно и страстно влюбиться — первой любовью Тани стал не какой-нибудь ровесник с высветленной челкой и магнитофоном на шее, а именно она, Москва.

Таня вспоминала тот далекий день, сидя за криво стоявшим столиком монмартрского бистро. Перед ней дымилась сладким ароматом чашка горячего шоколада, а в нынешней Тане никто — ни Марина, ни даже мама Люся — не признал бы диковатую провинциалку с глазами цвета крепкого кофе. Нынешняя Таня была красивой и по русскому обыкновению нарядной: парижанки удивленно фыркали вслед ее высоким каблукам, четко повторяющему изгибы фигуры костюму и дорогой сумке. Таня как будто перепутала маршруты и вместо картинки модного журнала случайно оказалась на реальных, не выдуманных улицах реального Парижа. В котором была далеко не в первый раз.

За чашкой горячего шоколада и только третьей с утра сигаретой (изящные часики показывали четыре часа местного парижского времени) Таня вспоминала давнишние события. Воспоминания отвлекали ее от настоящего времени, она даже отключила мобильный телефон, чтобы его легкомысленные трели не вклинивались в ее ностальгическое настроение.

Москва 1985 года. Едва заметные поползновения свободы, едва ощутимое свежее дыхание — на полмиллиметра, как новая трава, пробивающаяся сквозь застарелую растрескавшуюся землю. Таня идет по Арбату… Новые настроения витают здесь сильнее, чем в других частях города, и она вбирает их, вдыхает вместе с теплым летним воздухом.

Таня доходит до театра имени Вахтангова и встает как вкопанная, заметив стайку художников, портретистов, сидящих среди колонн, будто городские голуби в ожидании крошек. Но художников интересуют, конечно, не крошки, а потенциальные натурщики, которых они и зазывают со всем пылом.

Продолжение

Мама привезла Таню в Москву сразу после восьмого класса, это была своего сорта премия за хорошие учебные показатели. Таня всегда училась неплохо, но восьмой класс — дело, как, ни крути, ответственное, пришлось постараться и получить все пятерки на экзаменах. Мама возликовала и сразу пошла за билетами на самолет.

Таня и прежде летала самолетом — в Симферополь, в Ленинград, в Таллин — но теперь предвкушала что-то особенное, потому, что в Москву ей давно хотелось, даже однажды был сон, в котором Москву привезли в Танин Новосибирск. Выстроили красные с зубцами стены на привокзальной площади, установили рядом нарядные башни Кремля и пряничный храм Василия Блаженного — смотри, Таня, все для тебя. Наутро ей самой стало смешно от такого сна, но в Москву захотелось с новой силой. Мама, конечно, знала о ее мечте и не сомневалась в том, что «премия» дочке понравится. Но даже она не догадывалась, что путешествие вызовет у Тани такой восторг!

В начале июня Москва стояла похорошевшая, неведомая и незнакомая со всеми своими кривыми улочками и проулками. Танин Новосибирск, как и Ленинград, был совершенно предсказуем: улицы планомерно и ровно отделялись от проспектов, ожидаемо начинались и так же точно заканчивались. Не то Москва: она кружила голову неожиданными переулками со смешными, ласковыми именами — Хвостов переулок, например, или Сивцев Вражек, где жила Катя из «Двух капитанов». Москва оказалась огромной, но при этом не подавляла, нравилась, завораживала.

Мама изо всех сил пыталась втиснуть как можно больше событий и впечатлений в их коротенькую, словно юбки модниц-москвичек, неделю: таскала Таню по театрам и музеям. А Тане больше нравилось бесцельно бродить по улицам, воображая себя москвичкой, и одновременно очень хотелось вернуться в Новосибирск, чтобы поделиться московским настроением с подругами. Мама, конечно, понимала Таню, но была бесконечно далека от нее, прочно поселившись в своем взрослом, материальном, безумно повседневном мире. Не покидая этого мира, она путешествовала скучно и предсказуемо.

К концу недели Таня уговорила маму отпустить ее «просто погулять» по Москве — та сначала даже слышать об этом не хотела, но Таню неожиданно поддержала Марина, семики-сельная тетка, проживавшая на Садовой-Самотечной в красивом сталинском доме. Вместе с Мариной жил сын Стасик, но он Таню мало интересовал, да и вообще они почти не виделись: на время родственного визита Стасик перебрался к бабушке на дачу.

Марина же ей сразу понравилась — очень современная, коротко стриженная, некрасивая, но обаятельная дама без характерной московской озабоченности на лице. Сначала Марина вовсе не была в восторге от приезда дальней сибирской родни: подобные нашествия повторялись из года в год, а родни у Марины хватало по всей стране. Но когда Люся с дочкой приехали, Марина тут, же оттаяла — Люся оказалась опрятной и не надоедливой, а Таня…

Продолжение

Как с помощью макияжа исправить недостатки? Визажисты рекомендуют для этого использовать пудру светлого и тёмного тона. Светлым выделяется всё, что нужно подчеркнуть, тёмным затеняется всё, что требуется скрыть. Главное – обеспечить плавные переходы одного тона в другой и добиться максимальной естественности.

Причёска должна быть такой, чтобы её можно было с лёгкостью поправить. В выигрыше, как всегда, обладательницы длинных волос: можно начать съёмки с какой-либо укладкой (косой, пучком, конским хвостом) и завершить уже кадрами с красиво распущенными волосами.

Итак, вы готовы! А ваш фотограф? Отлично, если он профессионал или продвинутый любитель, тогда у него не возникнет проблем с построением кадра и выбором для вас идеального ракурса. А если нет? В данной ситуации есть несколько приёмов, помогающих выглядеть на фото наиболее выигрышно. Расскажите об этих приёмах тому, кто будет вас снимать!

Снимая ростовой портрет, фотографу лучше направлять фотоаппарат несколько снизу. Это визуально увеличит рост и удлинит ноги. Но этого не следует делать, если у вас имеется второй подбородок, таких ракурсов следует избегать. При втором подбородке следует, напротив снимать чуть сверху, делая акцент на глаза. Но в таком случае ростовых портретов лучше избегать, достаточно ограничиться портретом поясным или по бёдра.

Если нужно снять групповой портрет – например, вы и подруга, и вы заметно разного роста? Хорошо будет расположить вас на разном уровне, например, одна из вас, повыше, сядет на скамейку, а вторая обнимет за плечи сзади. Тогда разница в росте не будет настолько очевидной.

Если вы переживаете, что недостаточно стройны, то позы в пол-оборота подойдут вам как нельзя лучше. Но вам следует их избегать, если у вас длинный нос. В крайнем случае можно повернуть туловище, но лицо – только в анфас. Пробуйте разные позы, повороты, наклоны головы, не следует смотреть только в объектив фотоаппарата. Наиболее естественные, эмоциональные кадры получаются часто тогда, когда взгляд направляется слегка мимо объектива – поэкспериментируйте!

И всё же самый главный секрет хороших фотографий – ваше хорошее настроение, непринуждённая улыбка, раскрепощённость. Думайте о хорошем, добром, позитивном – и вы с гордостью сможете сказать о себе, что всегда на фото получаетесь прекрасно!

Итак, вы очень любите фотографироваться! И это не удивительно – хорошие, качественные фотографии могут немало значить в жизни человека. Это и память о важных событиях, и совершенно не лишнее подтверждение собственной привлекательности. Но не так уж редки случаи, когда человек по жизни более чем привлекателен и, возможно, даже красив, но его собственные фотографии приводят его в уныние. Как же так? В данной статье мы попробуем разобраться, от кого и от чего зависит то, насколько мы будем довольны нашими снимками, а также узнаем несколько секретов, как подготовиться к фотосъёмкам.

Да-да, подготовка – это уже половина успеха. Собираетесь на светское мероприятие? Едете с друзьями на природу? Гуляете с подругой в выходные? Будьте готовы к тому, чтобы позировать! Будьте во всеоружии!

В первую очередь следует оценить собственную внешность: рост, комплекцию, цветотип. Согласно этому важно создать свой неповторимый образ, в котором вам должно быть комфортно. Если вы по жизни романтичны, то навряд ли вы сразу органично впишетесь в образ байкерши. Если очень хочется, то следует сначала привыкнуть, примерить его на себя заранее. Но если такой возможности нет, то лучше не изобретать велосипед и быть самой собой.

Для фотосъёмок рекомендуется подбирать одежду однотонную, без блеска в ткани, в меру облегающую, но не тесную, строго по размеру. Если вам предстоит сниматься у профессионального фотографа, то желательно приготовить несколько комплектов одежды и уже на съёмочной площадке решить, какой из них будет уместнее всего. Это же касается и обуви. Разумеется, наиболее выигрышно подчеркнёт длину ног высокий каблук, даже если вы и не привыкли носить такую обувь повседневно. Решающую роль в создании образа может сыграть аксессуар: сумка, шарф, бижутерия.

Особенностью макияжа для фотосъёмок должна стать полная матовость. Лицо обязательно припудрите, а пудру держите постоянно под рукой. Никаких блёсток, перламутра – на фото они могут сыграть против вас и дать некрасивые блики. Макияж должен корректировать недостатки пропорций лица и быть несколько ярче, нежели вы привыкли носить каждый день. Никто не отменял правило акцента либо на губы, либо на глаза.

Продолжение

Портреты бывают разные, начиная с портрета на паспорт и заканчивая красивыми и яркми снимками в различных местах. Т.е. стилей очень много и в этой области, человек может применить свои фантазии.

Рассмотрим фотопортрет, в каком-то смысле он призван рассказывать про человека. Какой у него темперамент, черты характера и многое другое. По портрету можно увидеть сильные стороны, а так же недостатки человека, на что более внимательно ему следует обратить внимание.

К примеру, если фотографируясь, вы не любите улыбаться, это можно охарактеризовать как то, что вы неуверенный в себе и скованный человек (стоит обратить внимание на свою собственную самооценку). Если же на всех снимках (кроме делового характера) вы улыбаетесь во всю, при этом, не напрягая своё лицо (улыбка лёгкая, воздушная) – это можно охарактеризовать как то, что вы человек уверенный в себе, раскованный.

Так вот, просматривая свои фотопортреты, вы можете сравнить их с более ранними снимками или более поздними. Недаром говорят: « Всё познаётся в сравнении» так и на фотопортретах, вы сможете увидеть, то чего не наблюдали в своих качествах раньше. Понять, как следует измениться, что добавить, что улучшить, а что вообще убрать. И неважно касается это внешности человека или это его внутренний мир. Камеру не обдуришь, она всё видит!

Фотографируетесь и будьте совершенны!

Ян Вермеер Делфтский — один из самых известных голландских художников. Число его сохранившихся картин так невелико, что едва ли не самым богатым собранием в мире может считаться собрание Рейксмузеума, где можно видеть одновременно четыре его работы: «Служанка, наливающая молоко», «Читающая женщина», «Улочка», и «Письмо».

Вермеер часто отказывался от сюжетного действия и ограничивался одной фигурой женщины, спокойно читающей письмо, перебирающей драгоценности и т.п. К этому типу относятся амстердамские картины «Читающая женщина» и «Служанка, наливающая молоко».

Последняя — одна из самых прославленных работ Вермеера. Она очень проста по мотиву: служанка сосредоточенно следит за струей молока, которое она медленно переливает из одного сосуда в другой. Красноватая блестящая глина, подсохший крошащийся хлеб, плетеная корзинка и мягкая синяя тряпка — все это вместе составляет один из самых замечательных натюрмортов, известных в мировой живописи. На кусках разломанного хлеба отчетливо видна своеобразная манера Вермеера: он наносит краску концом мягкой кисти, так что поверхность живописи оказывается неровной, покрытой выпуклыми точками. Благодаря такой технике цвет — синий, желтый, белый — становится особенно насыщенным и звучным. Яркие краски кажутся чистыми, но в действительности они обладают сложными, необычайно точно найденными оттенками и соотношением светлого и темного.

С безошибочностью гения Вермеер решает сложнейшие живописные задачи. Так, он помещает рядом три предмета, отличающиеся по фактуре и окрашенные в различные оттенки белого: измятое полотно чепца, пористую желтоватую штукатурку стены и по ее нижнему краю голубоватые с синими фигурками изразцы.

В наблюдательности Вермеера есть что-то от научного исследования. Он изучает рассеянное дневное освещение, его воздействие на цвет вещей. Каждое колористическое пятно — не просто обозначение цвета желтой кофты или синей юбки, а именно тот оттенок, который эта желтая кофта принимает при дневном освещении, и притом в сопоставлении с синей юбкой, белой стеной и т.д. Часто именно на его картинах учатся будущие художники умению подбирать цвета и оттенки для своих зарисовок и эскизов+

Колорит служит также средством передачи определенного состояния атмосферы, освещения. Вермеер, казалось бы, воспроизводит действительность с величайшей точностью, в о же время на его молчаливых, лишенных действия картинах жизнь людей и вещей обладает некоей высшей художественной значимостью, гармонией и красотой.

Написанная около 1658 года «Улочка» изображает вид на снесенные в 1660 году богадельни для старух (дом направо) и стариков (увитый виноградом дом налево) из окна того самого дома на площади Большой Рынок в Дельфте, где жил Вермеер.

Подобно работам Санредама или Беркхейде, это «портрет» городской застройки, но здесь внимание художника (и зрителя) сосредоточено не столько на том, что изображено, сколько на том, как это сделано. Предельная художественная выразительность предельно реалистического изображения достигнута и при помощи гармонии колорита и при помощи математического расчета, лежащего в основе композиции. Фасад старинного ветхого здания богадельни обладает пропорциональными соотношениями золотого сечения (найденное еще в античности соотношение, которое кажется особенно гармоническим человеческому глазу; оно равно приблизительно три к пяти).

Вермеер распространил их на всю картину: на соотношение между размерами зданий и форматом холста, прямоугольником мостовой, дверью, ведущей во внутренний дворик и так далее. Зритель, стоя перед картиной Вермеера, подчиняется воздействию этого царства гармонии, но ему невозможно понять и облечь в слова причину своего переживания, настолько тонки, незаметны приемы, составляющие стройную единую систему творческого метода художника.

Постер представляет собой большое изображение образа или какой-либо идеи. Его предшественником был плакат, имеющий немалую популярность в 19 веке. При своем первом появлении плакаты носили агитационный характер и были выполнены в черно-белой цветовой гамме. Позднее, с появлением недорогой цветной печати, основное предназначение плакатов стало заключаться в рекламе чего-либо. У них появились характерные признаки: предметность, силуэты изображались в ярких цветах, а также наблюдалась гиперболичность и обобщение форм.

Многие из этих признаков присутствуют в современных постерах, но его главное отличие – использование в декоре. Поэтому постеры представляют собой отдельный жанр в изобразительном искусстве и широко используются и в кафе, и в офисах, и в квартирах.

Печать постеров

Существует несколько возможностей изготовления постеров: печать на фотобумаге, специально предназначенной для этого, изображение на бумаге, имитирующей холст, такая печать приблизит изображение к эффекту настоящей картины, а также печать постера на холсте. Постеру, основа которого фотобумага, можно придать долговечность, заламинировав его. При печати на холсте изображение, покрытое художественным лаком, приобретет схожесть с картиной. Поэтому это подходит для печати портретов или репродукции картин.

В настоящее время постеры с легкостью заменяют картины. Их можно поместить в различные рамки или закрыть стеклом для приобретения большей долговечности. К тому же это не такой дорогой вариант по сравнению с картинами. Благодаря этому можно один постер с легкостью заменить другим, если первоначальное изображение уже надоело. При всем этом, вы не нарушите общей стилистики помещения, но в то же время смените обстановку.

Расположение постеров

По этому вопросу существуют некоторые рекомендации, хотя определенных правил в размещении нет:

• Большой постер, размер которого более 1х1 м, лучше размещать с тем условием, что кроме него на стене больше нет каких-либо картин;
• Небольшие постеры будут лучше смотреться группой, подобранной по цветовой гамме и стилю;
• Наиболее хорошо будет смотреться четное количество небольших изображений, расположенных в форме четырехугольника;
• Постер должен подчеркивать стилистику помещения и ни в коем случае не противоречить ему;
• Необходимо при выборе постера продумать его сочетание с интерьером. Например, изображение какого-нибудь милого животного больше подойдет для детской комнаты, а не для гостиной, выполненной в классическом строгом стиле.

Где приобрести постер?

Продаются они обычно в больших мебельных магазинах, в некоторых интернет-магазинах или в художественных салонах. В городах существуют специализированные мастерские по изготовлению постеров по вашему индивидуальному заказу.